環京地區區位優勢突出，但未來大城市周邊單純提供居住功能的‘睡城潛力或有限。

薩洛美，《歌舞伎I》，1989年德國新表現主義通常色彩豐富、富有象征意義，極具實驗性和活力。這一代藝術家多喜歡進行同一主題的係列創作，以突破媒介的局限性。

薩洛美，《紅點》，1995年在牛津阿什莫林博物館更多靜止的能量來自拉斐爾前派的展覽，這種安靜撫慰著年輕與狂野衝擊下驚慌失措的視網膜。注：本文編譯自《衛報》雷切爾·庫克年輕與狂野：1980年代的德國藝術的展覽評論和牛津阿什莫林博物館官方網站，展覽持續至11月20日。這些作品給人一種肆無顧忌的年輕氣氛，如同樂隊打出了永不停歇的節奏。

拉斐爾前派則主張回歸到15世紀意大利文藝複興初期的畫風。這並不奇怪，彭克和呂佩爾茨曾參與爵士樂隊演奏。

更令人信服的是《柏林組曲》（1990），藝術家以十幅原色水彩畫表達柏林牆倒塌後人們的情緒，雖然人物是符號化的，但內心的晦暗卻祛除不散。

呂佩爾茨，《景觀II》，1998年展覽還展出了埃爾維拉·巴赫（ElviraBach，生於1951）、薩洛美（Salomé，生於1954)、雷納·費廷(RainerFetting，生於1949)、盧西亞諾·卡斯泰利(LucianoCastelli，生於1951)等與該運動相關的年輕藝術家的作品，1980年代他們均生活在西柏林。關於這部紀錄片，拍攝者王濤在微博上表示：拍攝完的感受是足球裁判這樣的一群人太不被外界所了解，在那麽多詳細規則的框定下、在VAR時代到來下、在不能對外界解釋下、在目前的輿論傳播方式下，這項工作太難了

尤其是這次美國政客莽撞地逾越中國明確劃定的紅線時，讓我們意識到必須做些什麽來阻止戰爭的發生。鄧孟詩告訴《環球時報》記者：佩洛西竄台就像是她最後的掙紮，這是一場愚蠢的鬧劇。

佩洛西是在為自己撈取政治資本，這也證明了她不配做美國的領導人。佩洛西資料圖當地時間8月8日，重返和平回答聯盟等多家美國民間組織和華人社團代表在波士頓肯尼迪聯邦大樓前舉行示威，要求佩洛西辭去眾議長職務並停止煽動仇恨、挑起爭端的言行。